Первый сборник рассказов представляет нам очень «чернушного» Брэдбери, ведь именно такими рассказами у него лучше всего получалось зарабатывать на жизнь, будучи ещё безызывестным писателем. Впрочем, иногда издатели всё корили молодого писателя за слишком нестандартные тексты: фантазии его смелы и чертовски интересны, в них чувствуется влияние Эдгара По, а эти рассказы Брэдбери, в свою очередь, повлияли на Стивена Кинга. Здесь же впервые появляются дядюшка Эйнар и «Странница» Сеси, и это, безусловно, шедевры.
Сборник в оригинальном составе не переиздавался с 1947-го года. Большинство рассказов из «Темного карнавала» были переработаны и неоднократно включались в более поздние сборники, поэтому переиздавать весь свой дебютный сборник в оригинальном виде Брэдбери отказывался. Однако в 2001 было выпущено коллекционное переиздание тиражом в 700 экземпляров, снабженное несколькими предисловиями, авторским вводным комментарием к каждому рассказу и послесловием Клайва Баркера. А в 2009-м издательство ЭКСМО выпустило перевод издания 2001-го года на русском языке.
Брэдбери в самом расцвете сил: в этой книге собраны самые лучшие образцы философской фантастики, надолго ставшие визитной карточкой писателя. Сборник тем не менее «обрамлён» красивой, пугающе-сказочной зарисовкой, возвращающей нас ко временам «Тёмного карнавала». Это мини-рассказ о «разрисованном человеке» (его образ писатель взял из другого своего рассказа), каждая татуировка которого показывает свою историю. Этот ход Рэй Брэдбери и его издатель Уолтер Брэдбери проделали, чтобы выдать сборник рассказов за повесть.
Брэдбери потратил немало сил, чтобы убедить издателя не добавлять на обложку издания надпись «Научная фантастика». Благодаря этой книге Брэдбери сделал важный шаг, чтобы избавиться от прилипшего к нему образа автора низкопробной фантастической литературы для журналов в мягких обложках и получить рецензии серьёзных критиков.
В этом сборнике писатель впервые позволяет себе настолько отойти от научной фантастики, публикуя реалистичные истории, сказки и детективы, а фантастические рассказы сводя к зарисовкам («Вышивание»). Отличная книга, в которой видны, пожалуй, все грани Брэдбери-прозаика.
Сборник вышел незадолго до публикации романа «451 градус по Фаренгейту».
Книга посвящёна тёте писателя Неваде (Неве). Эта женщина очень сильно повлияла на Брэдбери в его детстве, приучив его к чтению, введя в мир живописи и других исскусств. Посвящение звучит следующим образом: «А эта книга с любовью посвящается Неве, дочери Глинды, доброй волшебнице Юга». Глинда — это персонаж из «Страны Оз» Баума.
В 2005-м году этот сборник был переиздан под названием «И грянул гром» в преддверии выхода экранизации этого рассказа.
И вновь сборник «ужастиков» раннего Брэдбери, разбавленных поздними житейско-психологическими историями («Прикосновение пламени»). Из ранних своих запасов писатель извлёк на свет настоящие жемчужины: такие как «Озеро» и «Коса».
В этом сборнике Брэдбери как никогда раньше фокусируется на людской психологии. Каждый рассказ описывает какую-то детальку, сторону или свойство человеческой натуры. Иногда коротким, но ярким штрихом, а иногда и как стержень рассказа. Иногда это приподносится тонким замечанием, а иногда — страшной догадкой. Именно потому эта книжка будет близка всякому читателю. Чтобы поговорить о глубоких вещах писателю вовсе не обязательно всякий раз воздвигать громоздкие и сложные декорации или выдумывать необычные вещи, с которыми можно столкнуть обывателя. Поэтому от истории к истории Брэдбери переносит нас то на Венеру, то в заурядную квартиру, то в далёкое будущее, то на обычное побережье.
Брэдбери позволяет себе «несбалансированный» сборник, прекращая заигрывать с любителями фантастики. Ракеты и межпланетные путешествия появляются в первых нескольких рассказах книги, чтобы потом исчезнуть и уступить место по большей части невесёлым психологическим рассказам. В этой же книге можно найти довольно редкие и сильные «сказочные» тексты: «Золотой змей, серебряный ветер » и «Смерть и дева». «Ирландская» тема представлена сильнейшими рассказами: «Нищий с моста О’Коннелла» и «Спринт до начала гимна», подчёркивая то, что писатель находится в расцвете сил.
Одна из первых попыток издателя сделать сборник «лучших текстов». Насколько это соответствует вашим личным вкусам — судить только вам, но подборка явно получилась весьма полной и разносторонней: от ехидных житейский рассказов до лиричной и возвышенной фантастики.
Одна из последних попыток продать скормить Брэдбери публике под соусом фантастики. Сборник почти полностью состоит из фантастических произведений, написанных ранее — в сороковых и пятидесятых. Книга хороша тем, что подарила читателю немало отличных текстов, до этого выходивших только в журналах, включая блестящий рассказ «Куколка».
Этот сборник, включающий в себя тексты, написанные с сороковых годов по семидесятые, получился весьма мрачным и пугающим. Погружаясь в тяжёлые темы Брэдбери вовсе не чувствует себя обязанным выдавать в конце рассказа «мораль» или что-то обнадёживающее. Даже на внятню точку зрения не приходится рассчитывать. Заглавный текст сборника именно такой: непростая и давящая ситуация и много вопросов, на которые предстоит ответить именно читателю. Так что, беря в руки эту книгу, рассчитывайте на труд, а не на отдых.
Довольно любопытно проследить появление этой книги на свет: составлена она из 10 новых текстов и 12-ти рассказов, которые выходили в периодике аж с 1946-го года, но ни разу не попадали в авторские сборники. За кропотливый труд по подборке текстов нужно сказать спасибо писателю-фантасту Вильяму Френсису Нолану, который незадолго до издания сборника опубликовал исчерпывающую библиографию и биографию Рэя Брэдбери. Именно Нолан извлёк на божий свет рассказы «В дни вечной весны» и «Чудеса Джейми», которые Брэдбери продал ещё в 1945-м году и тем самым впервые опубликовался в глянцевых журналах. На вопрос, почему Брэдбери больше тридцати лет держал в чулане эти рассказы, он скромно ответил: «Я был занят другим... А потом забыл про эти рассказы».
Эту книгу писатель посвятил Нолану: «отличному коллекционеру, великолепному исследователю, милому другу».
Именно сборник «Далеко за полночь» определил, как в дальнейшем будут собираться авторские сборники Брэдбери: свежие рассказы будут соседствовать в них с историями, откопанными в грандиозных завалах писательского кабинета, расположенного в подвале его калифорнийского дома.
Название этого сборника — «Далеко за полночь» уже носил один текст Брэдбери. Из этого рассказа вырос роман «451 градус по Фаренгейту». Но тот текст так и не увидел свет, поэтому Брэдбери решил ещё раз использовать понравившееся ему название.
Оригинальный сборник The Stories of Ray Bradbury вышел в 1980-м году и был издан на русском языке издательством ЭКСМО в 2010-м в полном соответствии с оригиналом, не считая названия.
Сто рассказов охватывают почти сорок лет писательской карьеры Брэдбери. Из всех стилей, в которых работал писатель, взяты самые яркие, интересные и пронзительные рассказы. Не обойдены вниманием и повести-циклы «Марсианские хроники» и «Вино из одуванчиков» — из них в книгу вошло несколько глав.
Подборку можно смело рекомендовать для знакомства с писателем и как подарок человеку, знакомому с Брэдбери, но желающему изучить его рассказы во всей широте и силе.
Не следует путать эту книгу с красным томом «Ста лучших рассказов», вышедшем в 2003-м году: по составу эти подборки вообще не пересекаются.
У книги есть посвящение:
А эту книгу я с любовью посвящаю НЭНСИ НИКОЛАС и РОБЕРТУ ГОТЛИБУ, чьи споры помогли мне решить, какие рассказы включить в сборник.
Сборник странных рассказов, написанных в стиле «нуар» — чёрного детектива разрушает привычный для широкой публики образ писателя. Упражняясь на ниве сугубо развлекательного чтива, Брэдбери удивляет читателей недюжинной фантазией. Практически все рассказы из старых запасов сороковых годов исключая пару историй о детективе-коротышке и «Смерть осторожного человека».
Сборник можно смело рекомендовать тем, кто хочет составить представление о всех гранях таланта Брэдбери: под этой обложкой есть и «марсианский Брэдбери», и «гринтаунский Брэдбери», и «дублинский Брэдбери», и «чернушный Брэдбери», и такой Брэдбери, который не поддаётся классификациям.
Кроме того, здесь в полной мере появляются житейские истории в манере, которая стала основной для писателя в его преклонные годы.
В сборник вошло 15 рассказов, которые были новыми на момент издания и восемь рассказов, которые были найдены в грудах черновиков писателя — их извлекли на свет друзья писателя Билл Нолан и Донн Олбрайт (библиограф Брэдбери, профессор искусств Нью-Йоркского института).
В России этот сборник публиковался только под названием «К западу от Октября».
Вышедший после многолетнего перерыва сборник являет образец «позднего Брэдбери» — своевольного, напрочь отошедшего от привычных форм писателя. Теперь он пишет очень акварельными зарисовками, бессюжетно, эмоционально, и часто повторяясь. Стиль — на любителя, но иногда и в таких рамках он может написать шедевр («Прыг-скок»).
Практически отказавшись от даже условного сходства своих историй с научной фантастикой, Брэдбери использует привычный набор тем и приёмов, чтобы создавать всё новые и новые странные рассказы об обычных людях.
Больше всего в этом сборнике житейских историй, близких по духу и декорациям к «Вину из одуванчиков», местами не уступающих по уровню этой классической повести. Например, «Дом разделившийся». Есть и «привет» раненму Брэдбери в виде пары ужастиков и, конечно, рассказ о любимых писателем ирландцах.
Увесистый красный том, напоминающий выпущенный чуть ранее сборник «Beatles One». Довольно любопытная подборка, включающая в себя как классику его рассказов, так и множество относительно свеженаписанных. Плюс (и это самое замечательное) несколько ранее не издававшихся ранних историй — просто великолепных.
В книге собрано больше десятка старых, но не публиковавшихся ранее рассказов (очевидно, не вписывавшихся в основной поток) и несколько совсем свежих, вполне традиционных для позднего Брэдбери.
Двадцать семь новых и старых рассказов возвратят вас в вымышленный городок Гринтаун, к его обитателям, которых вы знаете по книгам «Вино из одуванчиков» и «Лето, прощай».
Эпизоды, которые не вошли в «Вино из одуванчиков» и новые рассказы образуют ещё одну книгу в теперь уже трилогии автобиографических книг о детстве писателя, начатой в 1957-м году признанным шедевром «Вино из одуванчиков». «Летнее утро, летний вечер» было первым названием той части замысла, которая позже превратилась в «Вино из одуванчиков». Теперь у читателей есть возможность оценить замысел в его полноте.
Поздний Брэдбери в своих рассказах выкристаллизовал основу своего писательского метода: короткие зарисовки, написанные под сильным впечатлением от увиденного, услышанного или прочитанного. Истории у писателя становятся всё более бесхитростными, но не менее проникновенными.
В «У нас будет Париж» Брэдбери всё ещё пишет о космосе и сочиняет рассказы ужасов, но больше всего в этой книге житейских рассказов о влюблённых, о семейных парах, а в этом сборнике ещё и почему-то три рассказа о геях.
Не станем рекомендовать начинать знакомство с рассказами Рэя Брэдбери именно с этой книги, но давним поклонникам писателя из двух десятков рассказов, несомненно, кое-что придётся по душе.
В этот сборник издательства ЭКСМО вошли те рассказы, которые не входили в авторские «номерные» сборники, а появлялись только в периодике. Большинство из них стало доступно русскому читателю после выхода толстого сборника «Ста лучших рассказов», но теперь те, кто желают собрать у себя дома все книги Брэдбери могут ограничиться покупкой авторских сборников и дополнить их этой книгой.
Большинство текстов — психологические рассказы высшей пробы. Книга дополнена повестью «Лорелея красной мглы», которую молодой Брэдбери написал со своей старшей коллегой Ли Брэкет, — это жёсткая приключенческая проза, ничего не имеющая с теми великолепными текстами, за которые весь мир любит писателя.
